Lluís Homar deja la Compañía Nacional de Teatro Clásico el 31 de diciembre, tras cinco años al frente, pero tres antes de lo previsto. Las vivas polémicas del último mes, con acusaciones de cobros irregulares y el plagio de una versión de El novio discreto creado por la talentosa Gemma Burgos, lograron un fuerte entendimiento entre el actor y director y el Inaem, el Instituto Nacional de Artes Escénicas y la Música del Ministerio de Cultura, para la Marcha del Clásico del 31 de diciembre. Homar responde con tranquilidad a las preguntas telefónicas sobre la polémica y asegura que está «muy tranquilo» y que sube «con la cabeza muy alta». Y lo que hiciste para las codirecciones que no te diste cuenta en la CNTC fue el cambio de interpretaciones que realizaste en obras como esta Antonio y Cleopatra -pero que la normativa del Ministerio no pueda cobrar, porque no genera derechos de autor, a diferencia de una dirección o una escenografía-, es porque así lo tienen propuesto por el propio Inaem.
La nota de prensa del Inaem dice que han coincidido en que la dirección la tenemos nosotros. ¿Está claro o los obligaron a moverse?
Hizo una salida acordada, ahora queríamos buscar la manera posible de calmar todo lo que estábamos pasando y estábamos decididos a ser sensatos y ver cuál era la mejor manera. Si esta decisión se debe a esto, adelante. Estoy feliz por lo que tenemos aquí y por el tiempo que estamos esperando y haremos todo lo posible para acompañarla de la mejor manera hasta que marche en diciembre. Estaba feliz de marchar de otra manera, pero el tiempo también será bueno. Luego dice que si estás en casa, en compañía, todo llega, que si tienes un ambiente irrespirable, pero si somos 100 personas trabajando, 95 están contentas.
Durante este mes se han hecho muchas acusaciones sobre el mandato. En primer lugar, los grupos de codirección de obras que no eran rígidas, pero cobraban por su ejecución en la empresa, lo que la legislación no contempla. Tras la acusación de plagio de la versión de Gemma Burgos de ‘La Discretamente Enamorada’. Y para este último, los pagos se contrataron a Xavier Albertí, dramaturgo de la compañía, por varias obras dentro de la misma. ¿No te sientes responsable en alguno de estos casos o has cometido errores?
No, absolutamente. Mantengo la cabeza muy alta. Es que nadie tiene nada absolutamente reprobable. Nada. En el caso de los cobros para codirecciones me parece que estás explicado.
Pero en esos grupos, aunque hubiera un problema administrativo, al final decían algo en un documento público que no sucedió.
Pero es algo que me sugiere el Inaem. Sí fue algo que inventé yo hubiera…
Propone hacer los cobros de las implementaciones que han hecho en obras como «Antonio y Cleopatra», que la legislación actual no contempla, como si fueran codirecciones.
Por supuesto, no es algo que te propongo hacer, es algo que tú me propones hacer porque no puedo actuar como actor. Me dicen, ‘mira, ¿podemos hacerlo así?’ La única posibilidad es llegar a ser codirector cuando hagas de actor’.
¿Se los propone desde la dirección del Inaem?
Desde el Inaem. No tengo idea, mi. ¿Dónde sabe si hace algo así si no me sugiere que lo tiene? Tengo la conciencia muy tranquila.
“Yo no quiero ir contra nadie. Pide responsabilidad porque si me dije que esto era… no, sí, soy yo quien tiene que pedir esta responsabilidad”
Y en el caso de la acusación de plagio de la versión de ‘Las discretamente enamoradas’, ¿qué hicieron los actores en las historias con la versión de Gemma Burgos?
Habría sido como acusar a Lope de Vega de plagio de su propia obra, porque tenía la escritura tal como estaba. Todo el trabajo que se hace es en su ortografía. Digamos que hay dos puntos, un punto y una coma, si aquí la frase es corta… He acortado algo, he añadido parte de la canción de Sílvia Pérez Cruz canciones que se han subido a mi trabajo. Ocho meses con la compañía Joven, frase a frase, realizando nuestra edición crítica del texto. Si nos publican en nuestras ediciones del Clásico el texto de Gemma Burgos es porque no nos importa entender lo que ocultamos. Entonces podemos abrir un debate sobre qué pasa con los derechos universales y con las versiones de las obras, por qué cambias una coma tienes una versión y es la reglamentaria. Pero ese no es el caso.
Lo que hicimos con El principe constanteCon muchas obras, estamos intentando hacerlo como escribió la autora, no Gemma Burgos. La diferencia entre la versión de Gemma Burgos y la de Felipe Pedraza, que son obras publicadas, son diferencias mínimas en la ortografía. Hay otras obras que se han perdido, pero este no es el caso, y como escribió Lope de Vega, eso es quien estoy haciendo. Y una cosa es el texto escrito y más allá de la palabra, lo vemos frase a frase, miramos atrás y atrás con la compañía de los jóvenes cada mes. Hemos hecho nuestra propia versión. Incluso pasamos frases de un personaje a otro.
Quedan los sueldos a Xavier Albertí, que trabajó como dramaturgo de la CNTC con poco mandato pero que ha cobrado aparte de música o direcciones y también ha dirigido obras fuera de la compañía.
En las páginas de Albert está lo primero que no entendió. Una cosa es ser el dramaturgo de la casa ya que hay muchos teatros en Europa como algunos que forman parte de la gestión de la casa. La calavera privilegiada en palabras de Valle-Inclán. Una persona que rastrea todos los textos, que de pronto dice: Los bufos madrileños. Alguien que sigue todos los procesos dramáticos de todos los programas de la temporada busca coherencia en todo lo que hace. Este señor tiene un contrato para hacerlo y lo que está pactado es que este señor también puede dirigir y hacer un drama o canciones. Y hay una cosa más: este señor no tiene cláusula de exclusividad. Probamos algo así en el Centro Dramático Nacional, que tiene la figura del coordinador artístico, una persona ligada a su casa. Pero no la modestia. Al principio propongo que podemos hacer el modelo de teatro europeo en el que está la figura del dramaturgo, y digo: sí, sí. Podemos estar de acuerdo en que la cifra es vinculante. Pero para eso necesitaba reformar el Inaem, para que los artistas no tengan que cobrar mes vencido y si es Navidad, en dos meses, o que el director de la CNTC pueda cobrar sus ejecuciones y muchas otras cosas que son injustas. Si buscáramos una pureza de todo, no existe, pero nadie ha cobrado un euro que no haya ganado.
Si se actuó como dijeron, ¿debe haber alguien en el Inaem que asuma la responsabilidad?
No quiero estar contra nadie. Tuviste muchas dificultades para manejar un organismo así y con confianza tres minutos después de haberlo creado y si tenías que reformarte. El mundo entero lo tiene claro. Pero estoy pidiendo responsabilidades porque si me dijera que era… no sí soy yo quien tiene que pedir estas responsabilidades. Es una casa complicada. ¿Sabes lo que nos toca vivir con la pandemia en una casa asiática? Los actores no pueden cobrar si no representan, sólo al staff local. Dejé el sombrero de como se las arreglaba Amaya de Miguel [directora general del Inaem entre 2018 y 2022 y bajo cuyo mandato fue nombrado]. El mundo entero hizo lo que pude para encontrar soluciones. El problema no es la gente, es el sistema.
